2.格律的积极与消极影响
在七律的技术特色走到杜甫之前，应该说诗人们是在自觉地追求其形式的完美。然而，形式完美一直也没有影响内容优先的原则。因此，尽管崔颢、李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字的现象，人们并没有予以苛求。
即使后来出现了杜甫的《登高》这样八句皆对的登峰造极之作，也无人把它作为规则去要求创作活动。因此，以用韵、平仄、颔联、颈联对仗与字数为技术导向的思路，并没有抑制七律的发展。相反，在宽容、大度的盛唐，七律的华章在中华文明史上是最光彩夺目的。
到了宋朝，事情逐步地变化了。这一变的厉害，都是因为格律诗有一个更为苛刻的规定：“粘”。
在此之前，律诗只要求“对”。所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a.平平仄仄平平仄，对句就是B·仄仄平平仄仄平 ；出句是b.仄仄平平平仄仄，对句就是A·平平仄仄仄平平 。也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。
“对”的规则，确定得较早，所以在唐诗中少有失对的情形。初唐时，“粘”的规则尚未确定下来，所以有失粘现象，但无苛求。
所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平 ”句型，则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。
宋朝时，人类的数学水平不足以量化认识此问题导致的困难。等到数学水平可以解决问题的时候，1949年之前的中国一直动荡，把数学引进七律的研究不现实。毕竟跨学科人才培养需要稳定的环境和强劲的国力。现在应该可以了。一眼望去，“粘” 极大幅度地提高了律诗的难度。随着字数的增加，创作困难呈几何级数递增！七律由于字数多，相对于五律，难度提高可达成百上千倍！
这就是诗词中的逻辑。这一次不是形式逻辑，而是数理逻辑。
令人仰天长叹是，宋朝的科举考试要求不准失粘。粘从此成为金科玉律，被其他后续朝代效仿。其直接后果是：高难度的技术规则压倒了内容优先的原则。有宋之后到毛泽东之前，脍炙人口的七律作品再也难得一见。
闻一多先生把写格律诗说成是“戴着镣铐跳舞”，这个比喻真是形象。在笔者看来，“粘”简直就是浑身上绑绳。这哪里是做诗，分明是押解罪犯。
写到这里，笔者想起一个材料力学的模型问题。当采用高等数学计算一些结构的受力情况时，如果施加的限制条件多到一定程度，则该结构无解决方案。说得通俗一些就是，限制过多，谁也受不了。只能什么也不干。
这个“粘” ，就是限制过多。最终导致好几百年里，没什么人写出好七律。
由此可见，一个合理的规则是何等的重要。
(待续)。
(网友 讲科学 供稿)
